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襲明明式家具匠作則例之一 圖解無束腰直足方凳

襲明明式家具匠作則例之一 圖解無束腰直足方凳

“傳統家具,凡結體做方形的或長方形的,一般可以用‘無束腰’或‘有束腰’作為主要區分”。 ——王世襄先生《明式家具研究》 第20頁。圖一 無束腰直足直枨方凳 楊耀《明式家具研究第二版》101頁圖二 方凳主視圖截圖無束腰直足直枨方凳,來自于楊耀先生的《明式家具研究》第二版,101頁。尺寸:長45厘米;寬45厘米;高50厘米。方凳邊抹攢框打槽裝闆,凳面木闆平鑲,不落堂。邊抹下裝光素牙闆,腿足為圓材,側腳收分顯著。凳子每面裝枨子一根,四根枨子在同一高度與腿足結合。圖三 攢框打槽裝闆凳面攢框打槽裝闆。此種
委角攔水線有束腰小幾

委角攔水線有束腰小幾

委角攔水線有束腰小幾材質:白酸枝規格:40.5×21.5×10.5cm原型:王世襄舊藏參考:自珍集二百零一頁小幾,面心獨闆,周邊起攔水線,四角有小委角。有束腰,面邊框做成冰盤沿線腳。腿足外角踩凹線,上與束腰及幾面之委角相接,下直落至足底。腿足下端向内兜轉,與底枨相接,四面各形成一個大長圓空間。沿此空間起陽線,等于用重筆将空間勾勒出來,十分醒目。底枨妙在高離地面分許,也有助呈現空間的完整性。腿足内角挖缺做,目的在不使其在此處存在直線,否則長圓空間将遭到破壞。小幾可挨牆擺放或置于案頭上面擺置小件文玩
如意雲紋夾頭榫小翹頭案

如意雲紋夾頭榫小翹頭案

如意雲紋夾頭榫小翹頭案材質:白酸枝規格:36.5x13.5x12.5cm原型:2012年保利秋拍參考:拍賣圖錄案面為一木整出,俗稱“一塊玉”,冰盤沿上舒下斂壓窄邊線,翹頭與抹頭一木做。小翹頭案采用夾頭榫造法,牙條與牙頭一木出,透雕锼雲紋。腿子起陽線三根,腿間擋闆透雕如意雲紋,下安羅鍋枨狀托子。小翹頭案線條流暢,雕工精細,構件比例勻稱。夾頭榫翹頭案為明式家具經典之器,尺寸雖小卻一絲不苟地遵循明式家具造法。小翹頭案攢活時不用膠,可活拆。小案可置于案頭,亦或作為造像、文玩的底座,兼收藏賞玩。自用或與人
明式家具的圓角櫃與方角櫃是怎麼區分的?說王世襄舊藏變體圓角櫃

明式家具的圓角櫃與方角櫃是怎麼區分的?說王世襄舊藏變體圓角櫃

“圓角櫃、方角櫃是北京匠師常用的名稱。它是按櫃頂轉角為圓、方來命名的。從結構來看,櫃角之所以有圓有方,是由有櫃帽和無櫃帽來決定的,而櫃帽之有無,又是由兩種不同裝門的方法來決定的。”“櫃帽的轉角,多削去硬棱,成為柔和的圓角,因而叫 圓角櫃”。“櫃子上角,多用粽角榫,因而外形是方的,所以叫方角櫃。除個别變體外,不妨說凡是圓角櫃均為木軸門,正因如此,或稱之為木軸門櫃。凡是方角櫃均為合頁門”。王世襄先生《明式家具研究》圓角櫃櫃帽的轉角為圓形,圓材或外圓内方的居多,方材極少。物以稀為貴,故方顯其珍貴。王世
商代出現在青銅器上,唐代非常流行,聊明式家具最優美的造型壸門

商代出現在青銅器上,唐代非常流行,聊明式家具最優美的造型壸門

壸門在商代就已出現。遼甯義縣花兒樓出土的商代青銅俎上看到壸門出現的例證。在木器上,同樣立闆式足的中央挖做尖拱,也是後世壸門的淵源之一。在明式家具中,常見壸門式輪廓、壸門式券口牙子和壸門牙條。這些壸門狀構件,給明式家具增添多樣的曲線輪廓,也是明式家具中最優美的弧線。壸門式輪廓:锼成壸門式形狀的輪廓。朱漆戗金細鈎填漆龍紋酒桌,尺寸:長89厘米;寬64厘米;高71厘米,藏于故宮博物院。 此桌用插肩榫造法,雖名為酒桌,卻為插肩榫案形結體。腿足與牙條表面平齊,沒做明式家具插肩榫造法常用一炷香、兩炷香等線腳
明朝工業百科全書《天工開物》圖中桌案分析及與相似實物對比鑒賞

明朝工業百科全書《天工開物》圖中桌案分析及與相似實物對比鑒賞

“天覆地載,物數号萬,而事亦因之,曲成而不遺,豈人力也哉?事物而既萬矣,必待口授目成而後識之,其與幾何?萬事萬物之中,其無益生人與有益者,各載其半;世有聰明博物者,稠人推焉”。明代宋應星《天工開物》。《明朝工業百科全書《天工開物》你了解多少?聊書中家具之坐具篇》 接上文,今天的主題是明朝工業百科全書《天工開物》裡的桌案篇。桌案,依照其用途歸納為承具。它包含桌子和幾案,是家具五大類中品種多做的一類。桌類按有無束腰來分,又分為無束腰與有束腰兩種造法。無束腰條桌《天工開物》中的桌案類,上圖中出現的無束
中國古典家具裡的高束腰是什麼?與束腰有什麼不同?

中國古典家具裡的高束腰是什麼?與束腰有什麼不同?

束腰:家具面闆與牙子之間的向内收縮的部分。束腰來自須彌座。傳統家具,凡結體作方形或長方形的,一般可以用“無束腰”或“有束腰”作為主要區分。在有束腰結體又有束腰與高束腰之分。我們先來看一下有束腰與高束腰在結構上的區别。有束腰家具,腿足與上部構件結合時常用抱肩榫結構,如上圖。足端出長短榫與上部邊抹結合,腿子在束腰部位一下切45度斜肩,并鑿三角形榫眼,與牙子的45度斜肩及三角形榫舌拍合,斜肩上做挂銷以備與牙子的槽口套挂。一般,有束腰抱肩榫造法,束腰與牙條多一木連做。這樣能有效保證束腰與牙條之間出現長條
明朝工業百科全書《天工開物》你了解多少?聊書中家具之坐具篇

明朝工業百科全書《天工開物》你了解多少?聊書中家具之坐具篇

“天覆地載,物數号萬,而事亦因之,曲成而不遺,豈人力也哉?事物而既萬矣,必待口授目成而後識之,其與幾何?萬事萬物之中,其無益生人與有益者,各載其半;世有聰明博物者,稠人推焉”。明代宋應星《天工開物》。《天工開物》被譽為十七世紀的工藝百科全書。它收錄了農業、多項手工業諸如機械、紙、火藥、紡織、染色等多種生産技術,偏重于科學而非科考。這些手工業技術大者關乎國計民生,小者關乎百姓生活。百行百業,有人工作與生活的地方,就會使用家具,書中配圖較為真實的反映了當時的生産勞作場景,是我們研究明代家具的寶貴資料
特立獨行的外表 珍貴黃花梨制 說這件藏于大洋彼岸的四出頭椅

特立獨行的外表 珍貴黃花梨制 說這件藏于大洋彼岸的四出頭椅

椅子是有靠背的坐具,式樣和大小,差别甚大。除形制特大,雕飾奢華,成為尊貴的獨坐而應稱為“寶座”外,餘均入此類。——王世襄先生《明式家具研究》第41頁。明式家具的坐具有凳、椅、坐墩、寶座之分。美國波士頓藝術博物館裡的一件四出頭模糊了椅子與寶座的界線。保持着特立獨行的風格。黃花梨有束腰馬蹄足霸王枨四出頭椅。此椅上部是方材四出頭形制,搭腦兩端及扶手的出頭為方頭平切,靠背闆為一塊S形獨闆,下出壸門狀亮腳。椅子扶手下與鵝脖相交,并未施聯幫棍。座面藤屜。椅盤下有束腰,鼓腿彭牙馬蹄足,腿足與穿帶間施霸王枨。牙
看明代仇英《乞巧圖》夾頭榫平頭案的使用,解析夾頭榫造法優劣

看明代仇英《乞巧圖》夾頭榫平頭案的使用,解析夾頭榫造法優劣

明代畫家仇英與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。台北故宮博物館珍藏有仇英創作的《乞巧圖》。它描繪出七夕夜,婦女聚于庭院中,對星空祭拜,祈願自己如織女般心靈手巧。七夕節是我國傳統節日,婦女們祈願心靈手巧及美滿姻緣,另有穿針引線活動,以增加節日樂趣。《乞巧圖》,桌案類家具六件:夾頭榫供案。此案腿足枨子都是方材,牙闆透雕雲紋。案下每面直枨一根,與腿子同一高度結合。看此案細節,桌面攔水線清晰可見。攔水線:沿着桌案面的邊緣起陽線,借以防止湯水傾仄,流污衣衫。高束腰帶底座供桌。此桌為經典高束腰造法,束腰中